30万字铺陈近代成都波澜壮阔的历史，微史观工笔画描绘宽窄巷子前世今生。成都作家章夫新著《窄门》，由四川人民出版社和成都时代出版社联袂推出。此书系作家章夫历时5年精心创作的一部近代成都微观史。
于细微处见真章，于困顿处见出口，是《窄门》给人的感受。透过“窄门”，透视的是一段以宽窄巷子为中心的历史。
说到成都，必去的地方不少，武侯祠、杜甫草堂、宽窄巷子、青羊宫、大慈寺等，历史在这座城市留下深深浅浅的印记，给予它浓厚的底蕴，让它值得被细细挖掘。
众多景点里，宽窄巷子知名度很高，但与其有关的历史，却并不像其它地方那么为人所知。这大概在于它离我们不远，甚至有点近，近到我们还能和历史里的见证人采访、闲聊。
徒步走在宽窄巷子，除了有历史感的建筑，还剩下什么？或许是时间无法留驻的那些人、那些事。隔着岁月，走在石板路上，我们能和谁对话，又能和谁相逢，需要到历史里去寻找答案。于此，章夫的《窄门》无疑是重要的一本书，其意义在于，它在一定程度上丰富了这段以宽窄巷子为核心的少城历史，其实不止是少城，更是成都、中国、世界。
历史很神秘，行走的时候细细密密，过后却不过寥寥数笔。今人高谈阔论的转折处，在历经时或许平淡。倘若跳出时空来看，一切的改变，其实都有迹可循，藏在草蛇灰线的细节里。百余年前的成都也一样，如果我们将目光聚焦在少城，投放在那些人身上，自然能得到答案。
章夫的《窄门》一书，副题为“公元1718-1911，一巷宽窄，成都满城的历史断章”，其重点放在清代中晚期近两百年间。透过“宽窄巷子-满城-成都-大清-世界”由小及大的叙事逻辑，也是从一个小小的侧面抽丝剥茧展开讲述。
而从文学或者文化的角度来看，作为历史随笔，章夫在《窄门》一书中，呈现了一种自我的风格，可以用以下几组对立的词语来总结归纳。
收与放之间，恰到好处。从章夫的行文来看，其写作野心并不局限在横陈都市的两条街巷，也不止受囿于少城一方天地，而是从宽窄巷子看向世界。再比如，他写少城，又将与之有关的历史联系起来。众多元素在成都相融相生，为这座城市的历史走向埋下了暗线。实际上，在纵横的时空穿梭中来写历史，非常考验作者的功底，稍有不慎就会给人以杂乱的观感。但章夫能够自如地运用材料，让此书呈现出丰富的层次感和跃动的节奏感。
虚与实之间，自然流畅。历史的魅力在于它已然发生无法更改，却又给人以无穷遐想。《窄门》一书把握历史大脉，填补历史细节，从“看得见”的变化做起，向“看不见”的地方渗透。有筋有骨，有血有肉，有其严肃性，也有趣味性。在一些人们“看不见”的地方扎进史料堆里，力求从中找出“不一样”的东西来。这缘于作者几十年的记者经历，让他能够着力写一段历史，又不沉浸于历史之中，而随时以开放的视野与世界“对话”；在“开眼看世界”的同时，又不时关注当下。正如章夫所言：作为一名职业新闻人，我以为最大的理想，是带着史家品质和史家情怀，去“不断逼近真相”。
取与舍之间，相得益彰。该书写的是历史，更是人，尤其是写鲜活的人物。比如一些在人们的脑海里早已“脸谱化”的形象，但书中却呈现出其不为人知的另一面。这些人物的选择和还原，不是为史服务，而是史的主体。这种对人物的取舍，恰恰体现了作者写作中的人文关怀，使历史不再那么宏观而严肃，而是具体有温度。
章夫笔下，小细节，大视野，慎言“历史规律”。历史的有趣之处在于偶然，“偶然”对历史发展有很强的塑造力。无数个偶然，凑成了今天的必然，形成了一段波澜起伏的流动历史，呈现在一部30万字的书籍中。
历史已然而去，但我们可以用当下的眼光去看，去想，去问。不如借《窄门》一书，一起去读，去感，去知。
